한국에서는 페미니즘 영화라는 수식어가 붙으면 영화 자체보다 논쟁이 먼저 일어나는 경우가 많습니다. 2019년 개봉한 걸캅스도 그런 영화 중 하나였습니다. 저는 라미란 배우를 좋아해서 극장까지 찾아갔는데, 꽤 복잡한 감정을 느꼈습니다. 오늘은 그 경험을 줄거리, 여성 서사 영화, 시사점을 주제로 솔직하게 풀어보려 합니다.
걸캅스 줄거리
이 영화는 민원실로 밀려난 전직 강력계 형사 박미영과 징계를 받은 현직 형사 조지혜, 이 두 사람이 디지털 성범죄 피해자를 목격하고 비공식 수사에 나선다는 설정입니다. 두 사람이 시누이와 올케 관계라는 점은 이 영화의 작은 묘미 중 하나입니다. 집에서는 으르렁대지만 사건을 다룰 때는 함께 움직이는 구조를 따릅니다. 이른바 버디무비(Buddy Movie) 형식은 기존에 남자 형사들끼리 짝을 이루거나, 남녀가 한 쌍으로 움직이는 구조가 많았는데, 이 영화는 두 사람 모두 여성이라는 점이 특별했습니다. 버디무비란 성격이나 배경이 다른 두 주인공이 콤비를 이뤄 사건을 해결하는 장르입니다. 처음 예고편을 봤을 때 저는 '아, 이렇게 흘러가겠구나'라고 대략 줄거리를 예상했었는데, 실제로 보니 그 예측이 거의 맞아떨어졌습니다. 불량학생을 제압하는 장면, 뒤늦게 달려오는 경찰들, 마지막 표창 수여까지 익숙한 장면이 반복됩니다. 그렇기 때문에 신선함이 떨어진 표현이나 전개를 보여줘서 아쉬웠지만, 기존에 여성 주연 영화가 많지 않았기 때문에 더 많은 영화가 나오기를 기대하게 됐습니다. 영화는 불법 촬영과 영상 유포라는 사건을 중심으로 진행됩니다. 초반에는 경찰 내 모든 부서에서 인력 부족과 절차를 이유로 사건이 거절됩니다. 이 모습이 가끔 뉴스로 접하는 소극적인 경찰 수사와 겹쳐 보여서 답답했습니다. 피해자가 왜 경찰에게 자신의 일을 이야기하는 것도 어려워하는지 공감이 됐습니다. 그러자 주인공인 두 사람은 비공식 수사에 나서서 범인들을 추적하고 검거합니다. 피해자가 SNS를 통해 영상 공개 예고를 받고 차도로 뛰어드는 장면은 영화에서 가장 긴장감 있는 장면이었습니다. 이 소재는 현실에서도 반복되고 있는 일이기 때문에, 극장에서 이 장면을 볼 때 단순히 영화로만 소비하기가 어려웠습니다.
여성 서사 영화
이 영화가 여성 서사를 내세운다고 했을 때, 저는 그 의미를 생각해 봤습니다. 그저 여성 배우가 주연이라는 것과, 서사 자체가 여성의 시각과 경험에서 출발하는 것은 다르기 때문입니다. 걸캅스 영화에서 미영과 지혜는 사건을 주도적으로 이끕니다. 기존 형사물에서 여성이 피해자나 조력자에 머물렀던 것과 달리, 이 영화는 두 여성이 직접 뛰어다니고 싸우고 판단합니다. 여성 연대(Female Solidarity)라는 개념도 영화 안에 녹아 있는데, 여성 연대란 여성들이 공통된 경험이나 문제를 중심으로 서로를 지지하고 협력하는 관계를 의미합니다. 아쉬웠던 점은 영화 후반부에서 남성 상급자인 반장이 '이번 작전 해보자'라고 결단을 내리면서 사건을 마무리 짓는 부분이었습니다. 여성 주인공들이 고생하며 단서를 쌓았지만, 조직이 움직이는 계기는 남성의 승인으로 이루어집니다. 또 하나 아쉬웠던 건 인물의 감정선입니다. 미영은 직장에서 살아남기 위해 상사에게 뇌물을 건네려다 망신을 당하고, 지혜는 흥분해서 친오빠를 쓰레기통으로 내려치는 인물로 그려집니다. 여성 인물을 입체적으로 묘사하려는 시도처럼 보이기도 하지만, 한 편으로는 감정적이고 충동적인 모습을 우스꽝스럽게 묘사한 것이 아닌가 생각이 들었습니다. 그럼에도 라미란 배우의 존재감은 압도적이었습니다. 2019년 기준 48편 출연 이후 처음 영화 주연을 맡은 작품이었는데, 코미디와 액션을 동시에 소화하며 영화 전체를 끌어갔습니다. 저는 영화를 보다가 컴퓨터를 다루는 여자 형사가 디지털 잠금 해제나 SNNS 계정 추적을 하는 장면에서 컴퓨터 전공자 입장에서 웃게 됐습니다. 그녀는 컴퓨터를 다룰 때 현란하게 타자를 치고, 여러 모니터를 동시에 조작합니다. 실제 컴퓨터 기술과 무관하게, 화면을 화려하게 채우는 과장된 연출을 보면서 비전공자들이 바라보는 '컴퓨터를 다루는 사람에 대한 인상'을 간접적으로 느낄 수 있었습니다.
시사점
걸캅스는 코미디 영화지만, 무거운 소재를 다룹니다. 비동의 촬영물 유포를 중심 소재로 삼은 것 자체가 당시로서는 대담한 선택이었습니다. 이것은 당사자의 동의 없이 촬영된 사진이나 영상을 배포하는 행위를 뜻하며, 피해자에게 극심한 심리적 트라우마와 사회적 낙인을 남기는 중대한 사회적 문제입니다. 2019년 영화가 개봉될 당시, 이 문제는 사회적으로도 매우 뜨거운 문제였습니다. 한국여성정책연구원 자료에 따르면 피해자의 상당수가 피해 이후 사회생활을 중단하거나 극단적 선택을 고려한 경험이 있다고 보고된 바 있습니다(출처: 한국여성정책연구원). 영화는 이 현실을 극적 장치로 끌어들이면서 관객에게 문제의 심각성을 전달하려 했고, 그 시도 자체는 의미 있었습니다. 한편 영화는 제도적 한계를 짚습니다. 강력반, 사이버 수사대, 여성청소년계 어디서도 사건을 받아주지 않는 장면은, 피해자가 실제로 경험하는 '책임 회피' 문제를 그대로 보여줍니다. 방송통신심의위원회의 자료에 따르면 디지털 성범죄 관련 불법 정보 심의 건수가 매년 빠르게 증가하고 있음에도 실질적인 삭제와 피해 지원은 여전히 느리다는 지적이 이어지고 있습니다(출처: 방송통신심의위원회). 마지막 추격전에서 전동 킥보드가 등장하는 장면에서는 솔직히 조금 실망했습니다. 클라이맥스(Climax)라 할 수 있는 장면, 즉 이야기의 긴장감이 최고조에 달하는 순간에 박진감 대신 유머를 선택한 것이 영화의 시사점을 희석시킨다는 느낌이었습니다. 여자 주인공들의 액션과 멋있는 모습을 간접적으로 더 보고 싶었기 때문입니다. 걸캅스는 좋은 의도와 소재, 배우들의 연기로 이루어진 영화입니다. 당시 한국 상업영화에서 여성 형사 두 명을 주인공으로 내세운 것, 사회적인 문제를 정면으로 다룬 것은 분명 의미 있는 시도였습니다. 라미란의 첫 영화 주연작이라는 이유로 본 영화였지만, 보고 나서 꽤 재밌게 잘 봤다는 생각이 든 영화이기도 합니다.